verhoveen | Микрофонная зависимость (Reply)

Меня зовут Тим Нильсен, и у меня зависимость от микрофонов. Прошло четыре месяца с момента моей последней покупки микрофонов, XY комплект очаровательных малышей Neumann в Mono Rycote. Я купил их у приятеля, потому что я понял, что должен иметь их, когда увидел. Поверьте мне. Они очень классные. Вам бы тоже хотелось иметь такие.

Наверное я не буду говорить здесь о множестве технических деталей, относящихся к звуковому оформлению. Об этом, кажется, и так много сказано. Мне не интересно делиться настройками плагинов или даже мастер-секции. Меня не сильно заботит тип аудио файла или цветовая схема маркировки треков. Я знаю обо всём этом, но моё погружение в эту тему не даст вам много полезного. Однако, возможно в плане записи звуковых эффектов некоторые мои соображения могут оказаться полезны вам. Поэтому сегодня я хочу поговорить о микрофонах.

Свой первый микрофон я купил у одного из своих преподавателей еще когда был в киношколе USC /University Of Southern California Cinematic Art Scool/. Это был MS держатель от Schoeps, два преампа CMC4 /сняты с производства/ с T-питанием, МК41 капсюль для центра и МК6 капсюль для Side.

Более свежий преамп CMC 5 U с капсюлем МК 41

капсюль направленности восьмерка (би-направленный) для того же преампа CMC 5 U или CMC 6 U (более новый)

MS-риг в установочном комплекте от Rycota

Годы спустя я поменял модули с Т-питанием на преампы с фантомным питанием. Около трех месяцев назад я, наконец, попрощался с ними, продав своей приятельнице для её первого комплекта. Микрофоны — это краеугольный камень звукозаписывающего оборудования. Есть смысл покупать качественные, так как они будут служить вам очень долго. Плагины, софт, компьютеры — вот это всё быстро устареет. В то же время, хороший комплект для записи вполне может служить вам много лет. Я не сомневаюсь, что у этих Schoeps есть в запасе еще лет двадцать. Так что в этой статье я намерен дать краткое описание микрофонам из моего арсенала.

По правде говоря, у каждого из этих микрофонов есть своя задача, даже если они не используются достаточно часто. И вот перечень микрофонов, которые сейчас есть в моем распоряжении:

•Schoeps MS Rig: CMC6XT Bodies with MK41 Mid and MK8 Side

•Sennheiser MS Rig: MKH50 Mid with MKH30 Side.

•Sennheiser MKH416 Shotgun

•Schoeps CMIT-5U Shotgun

•Sennheiser MKH816 Super-Shotgun (x2)

•Neuman XY Rig: KM00 Bodies with AK40 Capsules

•Schoeps CMC6XT with MK2 Omni (x2)

•Sennheiser MKH8020 Omni (x2)

•Telinga Stereo DAT Parabolic

•DPA 8011 Hydrophone

•Sennheiser MKH800

•Rode NT1A (x2)

•C-Ducer Ribbon Contact Mic (x2)

•AKG C411pp Contact Mic (x2)

•Sennheiser MK421 Mark II (x2)

•Countryman E3 Lavalier (x2)

•Crown SASS Mk. II

Системы MS:

Я предпочитаю использовать систему MS. Если бы мне нужно было выбрать только один комплект из списка выше, это был бы комплект с которого я начал – Schoeps MS. Это есть у большинства моих друзей. У меня есть два комплекта MS – один Schoeps и один Sennheiser. Любой из них будет отличным стартом для начинающего (хотя оба они весьма дорогостоящие для новичка). Когда я начал писать о системе MS, я понял, что есть потребность в отдельной статье на эту тему, пусть это будет продолжение, часть вторая этой статьи, так что ищите подробности о системе MS и некоторых советах и приёмах, которые я нашёл (coming soon)

Shotguns and Super-Shotguns:

Возвращаясь к времени когда я только начинал в Университете Южной Калифорнии, основой нашего комплекта для записи являлась Nagra 4.2 и Sennheiser 416. Это был первый высококачественный микрофон с которым мне выпал шанс поиграться. Это на удивление универсальный микрофон и во многих случаях это будет очень хорошим выбором для покупки первого микрофона. Он прочный, у него отличный звук, узкая диаграмма направленности, а конструкция не изменилась за последние десятилетия. Он подойдет для записи практически любых эффектов, от записи животных, дверей, механизмов, ударов, автомобилей и даже оружия.

Sennheiser MKH 416. Стандарт индустрии.

Другая пушка, которая у меня есть — Schoeps CMIT-5U очень похожа паттерном направленности, но он легче и имеет более чистое звучание. /Вообще говоря, CMIT 5 U де-факто является лучшим микрофоном в классе шотганов. Наверное 90% высокобюджетных фильмов снято с его участием/

Schoeps CMIT 5 U. Hi-End среди шотганов.

Что же касается 816-го /Sennheiser MKH816/, признаюсь — пользуюсь им нечасто. Он довольно громоздкий и мне, по правде говоря, не очень нравится звук такой длинной пушки. В стороне от оси направленности он звучит паршиво, и если мне нужно более узкое поле я предпочитаю использовать параболу. Но 816 выглядит довольно круто и я бы дал ему баллы за это. Я как-то купил парочку за смешные деньги, один для себя, один для коллеги. Так что я бы не тратился на них. Хотя, я знаю, что Тим Преббл в Новой Зеландии использовал их и получил удивительные записи. Но как для меня — мне не очень по душе их звук.

Sennheiser MKH 816. Поверьте, он очень длинный. И да, его сняли с производства.

Однако, любая хорошая пушка средней длины, будь это Rode NT1G или Neumann KMR81, любая из них станет неплохим дополнением к любой коллекции микрофонов. Но капсюль MK41 в моём MS комплекте Schoeps, или MKH50 в комплекте Sennheiser — это и есть короткая пушка гипер-кардиоида, что более чем достаточно для большинства типичных ситуаций. Это еще одна причина, по которой я полагаю, что MS комплект довольно универсален, ведь в его составе есть моно-микрофон.

Суперкардиоида Sennheiser MKH 50 - ещё один стандарт индустрии, один из лучших микрофонов для записи диалогов в интерьере.

Система Neumann XY:

У меня никогда прежде не было комплекта для XY записи, пока я не купил комплект малышей Neumann KM140/AK40 у моего друга. Это вполне объяснимо, ведь владея двумя комплектами MS у меня не было в нем необходимости. Декодированный MS в целом весьма похож на XY, их звучание весьма схоже. Вместе с Дэвидом Фармером мы сравнивали его систему Schoeps XY и мою Schoeps MS, и, по большей части, нам было трудно описать различия между ними. Нужно сказать, что XY является универсальным способом записи, в особенности для фонов и общей

стереокартинки. Очевидным недостатком является то, что микрофоны расположены под углом ( в то время, как в системе MS микрофоны расположены строго один над другим), это может быть достаточно громоздкой конструкцией. С другой стороны, XY имеет довольно точную ровную стереокартинку, и в случае с моим комплектом используются кардиоидные капсюли для стереополя. В ситуации с XY системой от Schoeps или с теми Neumann, которые у меня есть, когда есть возможность отделить капсюли от преампа /специальные кабели позволяют разнести преампы и капсюли/, становится возможной установка обоих микрофонов в один цеппелин от Rycote. Я также намерен купить для этого комплекта капсюль АК20 с диаграммой figure-of-8, что даст возможность оперативно трансформировать систему XY в MS простой заменой капсюля кардиоды на восьмёрку. Это будет законченный набор микрофонов для путешествий, позволяя мне записывать XY или MS в компактном наборе.

ХY стерео-сет

Те же преампы с другими капсюлями превращают систему в MS-сет

Пространственный метод Omni|diretion* - более всего напоминает систему записи стерео AB. Этот метод записи может дать очень хорошую стереокартинку, в частности, для таких вещей, как фоны. Он представляет из себя ровно то, что обозначено в названии — два, или более всенаправленных микрофонов, расположенных на некотором расстоянии друг от друга, от 75см до 6 метров и больше. Это и все правила, в действительности - просто регулируйте расстояние между микрофонами по своему вкусу. У микрофонов с круговой направленностью есть несколько привлекательных качеств. Во-первых, они, как правило, имеют очень низкий уровень собственных шумов. То есть, этот метод подходит для записи тихих шумов, к примеру — запись room tone, когда уровень шумов от системы MS оказываются достаточно высоким. Во-вторых, шарик, как правило, имеет плоскую частотную характеристику, вплоть до нижнего диапазона, их АЧХ заметно шире внизу, чем у других микрофонов. Недостатком является то, что вам потребуется две отдельных микрофонных стойки, разнесенных на некоторое расстояние друг от друга, что делает этот метод не идеальным для быстрой работы. По причине того, что микрофоны, скорее всего, не будут совпадать по фазе, при суммировании в моно, желательно использовать индикатор фазового сочетания при обработке записи spaced omni для проверки наличия фазовых проблем. У меня есть два комплекта шариков — те же Schoeps CMC6XT преампы с капсюлями MK2 и пара Sennheiser MKH8020s, маленькие и с огромным частотным диапазоном — от 10 Гц практически до 60 кГц. Звучат они превосходно — с плоской АЧХ, низким уровнем шума и очень натурально.

Подобранная пара микрофонов Sennheiser MKH 8020s

В качестве варианта для записи spaced omni можно использовать разделяющий слой между микрофонами, к примеру диск Jecklin или Schneider. У меня есть такой и так можно получить более широкую стереобазу без необходимости разносить микрофоны. Этот метод является квазибинауральной записью, диск имитирует пространство между ушами человека, а также влияние человеческой головы на звук. В действительности я не использую этот метод так часто, как spaced omni, мне нравится более широкая база, нежели та, которую я, как правило, получаю при помощи диска.

Стереозапись с диском Джеклин.

Teling Stereo DAT Parabolic:

Среди всех достаточно специфических микрофонов из моей коллекции, этот я люблю больше всего. Он у меня довольно давно, но я всё еще не устаю удивляться тому, насколько он бывает полезен. Большинство народа думает о параболах, как о средстве для записи птиц. Но он так же полезен для записи многих других вещей. Я помню, как стоя в поле, в штате Миннесота глубокой летней ночью я записывал им насекомых. Чрезвычайно узкая диаграмма позволяла мне получить совершенно разные звуки насекомых просто перемещая микрофон на несколько сантиметров. Можно было выделить даже одного сверчка. Моя парабола Telinga на самом деле стереомикрофон, посему крайне полезна для записи тихих фонов. Из-за акустического усиления тарелки сам микрофон обладает низким уровнем собственного шума. То есть для обычного «воздуха» это очень полезно. Это недешёвый микрофон, но, честно говоря, это одна из моих любимых покупок и среди всех микрофонов, которые мои друзья просят одолжить, этот, вероятно, самый востребованный.

Тарелка как она есть.

DPA 8011 Hydrophone:

Ладно, я сразу признаюсь — DPA 8011 – это гидрофон, для него работы немного. И это дорого. И да, вы можете запихнуть микрофон в гандон или купить дешёвый гидрофон, или сделать его сами. Но они нужны были мне по некоторым причинам. Во-первых, они невосприимчивы к воздействию химически активных веществ и к холоду. Да его можно заморозить внутри льда (что я и проделал).

Специфика гидрофонов заключается в том, что вы получаете совсем не то, на что рассчитываете. Потому что это контактный микрофон, он должен соприкасаться не с воздухом, а с чем-то другим, чтобы получить звук. Когда я заморозил его в кусок льда, как только лёд начал таять, вокруг образовался слой воздуха и ему не с чего было снимать звук. У меня есть некоторые интересные проекты в которых добавлена запись из воды в бэкграунде. Кое-что было записано этим микрофоном в джакузи, перемещая его внутри струи воды. Я не уверен, что в праве советовать кому-либо выкидывать деньги на DPA, если посчитать количество действительно полезных вещей, которые я записал на него.

DPA 8011

Sennheiser MKH800:

Это студийный моно микрофон, я использую его в основном для записи синхронных шумов /foley/. Это чрезвычайно тихий микрофон с переменной диаграммой направленности. Замечательное его свойство заключается в том, что он обладает широчайшим частотным диапазоном. Это практически полка до 50 кГц. При записи с частотой дискретизации в 96 кГц и с аналогичными исходниками он фиксирует некоторые высокие составляющие на пределе диапазона, что при понижении качества позволяет сохранить их часть. Имейте в виду, в том что вы пишете, впоследствии не будет большей части звуков высокой частоты. Но для записи звуков металла, голоса и всевозможных звуковых вариаций это может быть очень кстати. Этот микрофон не очень подходит для полевых условий, это вспомогательный адресный микрофон, и я никогда не пытался засунуть его в цеппелин. В тоже время, звукооператоры использовали его для картины War Horse, клали их по порядку вдоль панорамы и превосходно записали артиллерию. Это мой самый дорогой микрофон. Когда я выиграю в лотерею, я куплю еще один такой же, чтобы сделать несколько записей в стерео.

MKH800. Его любят использовать для записи SACD.

Rode NT1A Pair:

Я купил эти микрофоны несколько лет тому по двум причинам. Во-первых, они недорогие, около 200 баксов каждый. Во-вторых, у них самый низкий уровень шума среди моих микрофонов, по меньшей мере около 5dBA разницы. Я купил их для тихих звуков. Они не кажутся выдающимися, но они полезны для записи очень тихих звуков, или в ситуации, когда есть опасность их повреждения , не слишком переживая об их стоимости. Это студийный микрофон с большой диафрагмой, так что он не очень удобен для полевых условий.

C-Ducer Ribbon Contact Mic Pair:

Это были первые контактные микрофоны, которые я купил, но я не рекомендую их вам. Они хорошо звучат, но они предназначены для установки в крышку рояля, они не работают в нашем сегменте. Я пытался фиксировать их тейпом к поверхностям и т.д. И это помогает, это работает. Но они медленно отклеиваются и вы получаете запись полную случайных щелчков. Микрофоны AKG, о них пойдет речь ниже, были гораздо более удачной покупкой.

AKG C411pp Contact Mic Pair:

Намного меньший точечный источник в стиле контактного микрофона, и он показался мне достаточно удобным. Кто не знает — контактный (как пример - гидрофон) микрофон преобразует

звук из вибрации, из непосредственного контакта с поверхностью. В воздухе они по большей части ничего не слышат. Но прилижите их к чему-то — и получите звук. Это полезно в случае вибраций, невидимых вибраций — они прекрасно записывают двери, автомобили, все, к чему бы вы не прикасались. Это может дать весьма забавные эффекты. Работа с контактными микрофонами это весело, просто потому, что вы не подозреваете, что вы получите. Основная проблема с ними в том, что звук от них суховатый, неестественный. Но для сбора исходников они весьма полезны. Стекло, металл, механизмы, поезда, все, что движется, катится, вибрирует может дать вам довольно интересные звуки.

Sennheiser MK421 Mark II Pair:

Кардиоидный динамический микрофон, полезеный, в основном для очень громких звуков. Очевидно был сконструирован для записи барабанов. Мы используем их обычно для оружия, но они хорошо звучат и могут записывать что-то громкое — аварии, удары и т.д. Кроме того, они не сильно дорогие, так что я не переживаю из-за потери. Хорошо подходит для катастрофы, аварии, или чего-нибудь, что может перегрузить конденсаторный микрофон.

Sennheiser MD 421 II. Легендарный микрофон, очень давно на рынке.

Countryman E3 Lavalier Pair:

Весьма полезно иметь пару петличек в сумке. Для записи как авто, так и оружия. Они маленькие, помещаются в укромных местах и дают интересные перспективы. Они переносят высокий уровень громкости, что делает их полезными для записи оружия, взрывов и прочего. И они легко выходят из строя. DPA делает прекрасные петлички, но они очень дороги, я не уверен, что они стоят этих денег. Я знаю людей, которые сделали замечательные записи при помощи пары петель DPA, запихивая их куда только возможно. Я считаю, что E3 обладают хорошим сочетанием цена/качество. И когда кто-то перебьет дверью автомобиля кабель петлички я не сильно буду расстраиваться. Если вы собираетесь записывать автомобиль, есть распространенный прием: расположить один ряд (пару) под крышкой капота, а другой — возле выхлопной трубы и потом сделать микс, получив сочетание двигателя и выхлопа.

Crown SASS Mk. II:

Этот микрофон я купил по дури. Его дешево поставили в подажу на e-bay и там нужно было кое-что поправить. 200 баксов и поездка в Crown и обратно — это было весело. Микрофон похож на кучу omni spaces с круглыми экранами. Но там много пьезоэлементов и они расположены вплотную к мембране микрофона. Он не очень то тихий, у него заметный шум, но для громких и средних звуков может быть полезен. У него хорошая стереокартинка и мы полагаем, он хорош для некоторых ситуаций — толпа людей или подобная громкая среда.